郭凤英是晋剧舞台上首批女性生角演员之一，在她之前的生角演员中，除刘少珍等少数几位由其它剧种改唱晋剧的女生角外，生角一行几乎都是由男性艺人承担。因此，郭凤英等一批女性生角演员的出现，对晋剧生角艺术的发展产生过很大的影响。
特别是郭凤英，其艺术生命之长、表演艺术之精、技艺之全面，以及在晋剧界影响之大，在她的同代女性生角演员中都堪称是数一数二的。因此，新中国建立后，她与丁果仙、牛桂英、冀美莲一起，被观众誉为“丁、牛、郭、 冀“，成了晋剧四大名演员之一。她的艺术不仅表现在能文能武，更重要的是她善于运用各种艺术手段去表现人物的内心世界，塑造不同类型的艺术典型，真正步入了艺术创造的境界。
郭凤英一生能戏很多，在她演出过的剧目中，几乎涉及到晋剧小生行中的各类角色，如《黄鹤楼》的周瑜、《回荆州》的赵云、《和氏璧》的张仪、《翠屏山》的石秀、《蝴蝶杯》的田玉川、《战宛城》的张绣、《凤仪亭》的吕布、《柳荫记》的梁山伯、《火焰驹》的李彦贵、《小别母》 的石恩、《双罗衫》的徐继祖、《土祖庙》的郑兴郎、《法门寺》的傅朋等。这些人物在晋剧中虽同属小生行，但包含了穷生、娃娃生、巾子生、武生等各个门类，演起来无论扮相、做派、气质都有很大差异，并不是所有的小生演员都能拿得下来的。然而作为一位女小生演员，郭凤英凭着她扎实的功底和对这些人物的深刻理解，演来都能使之有血有肉、 栩栩如生，给观众留下深刻的印象。
因此，我们在这里选取了郭凤英一生演出代表剧目中的《小宴》、《小别母》、《土祖庙》、《黄鹤楼》、《激友回店 》、《汲水》、《详状》 等几个折子戏，请她谈了自己在表演上的体会和感受，又由笔者根据其所述归纳整理成文，并将有关剧目本戏的剧情、本事作了必要的说明。这样做的目的，一是让读者对所选剧目有个较全面的了解，二是让读者从中看出艺术家在各个戏中的艺术创造与追求，看出在这些艺术精品中所熔铸的艺术家的心血。
